人生没有小角色——追忆游本昌

新华社北京9月24日电 题：人生没有小角色——追忆游本昌

新华社记者白瀛、杨淑君、许晓青

“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破；你笑我，他笑我，一把扇儿破……哪里有不平哪有我……”

那位摇着破扇、身着破旧袈裟、看似疯癫实则清醒的“济公”，永远地告别了。表演艺术家、中国国家话剧院一级演员游本昌，于24日凌晨在北京离世，享年93岁。

中国国家话剧院24日晚发布的生平介绍指出：“游本昌同志在长期的戏剧艺术创作中，树立了全心全意为人民服务的意识，拥有崇高的艺术理想追求和扎实的戏剧创作理论功底，塑造了大量经典鲜活、真挚感人的艺术作品，圆满完成了组织交办的各项任务，为社会主义文艺事业的繁荣发展作出了显著贡献。”

游本昌1933年9月出生于江苏泰州，从少年时代起就展现出对文艺的热爱和对进步思想的向往。

“在南京读高中时，我就明白文艺工作者应当站在无产阶级和人民大众的立场上，并且铭记于心，终生不忘。”游本昌生前在接受新华社记者采访时这样表示。

1952年9月，游本昌进入中央戏剧学院华东分院（现上海戏剧学院）学习。1956年9月，他加入中央实验话剧院（中国国家话剧院前身之一）担任演员。

乘火车抵达首都北京，游本昌怀揣着在国家戏剧舞台上施展才华的梦想，但没想到，之后的近30年里，他出演的79个角色中有77个是龙套，有些甚至没有一句台词。

心理上的落差可想而知。他安慰自己：“条件好的演员，就像鱼头、海参，是大菜。而我呢，就是那提味的葱姜蒜。没有这些佐料，菜也做不好。”

于是，他立志做好“佐料演员”，从不轻视任何一个角色，只要登上舞台，哪怕只是背景板，也要成为一个“有戏”的背景板。

功夫不负有心人。1984年，游本昌带着哑剧《淋浴》登上央视春晚，凭借出色的表演大放异彩，也因此获得了与“济公”结缘的机会。

起初，游本昌因为喜剧表演经验不足，让导演感到不踏实，直到他想起小时候听苏州评话的经历，模仿说书先生的腔调和神态，一下子就抓住了济公的“疯”与“癫”。

电视剧《济公》播出后火遍全国，游本昌活灵活现的表演成为一代电视观众难以忘怀的记忆。

那一年，游本昌52岁，“济公”是他扮演的第80个角色。

“年轻时积累，机会都是自己创造的，不要计较大小。只要努力，总能提升自己，总能进步。”他说。

2020年，游本昌收到电视剧《繁花》的拍摄邀请。面临的第一个挑战是单机位拍摄，演员需要在同一场戏中多次重复表演，这与话剧舞台和电视剧多机位拍摄有很大不同。

“我痛苦极了，尴尬极了。一个快90岁的老演员，在片场连机位都跟不上。”他后来回忆道，收工后，他回到房间对着手机反复练习，第二天终于顺利过关。

在70年的艺术生涯中，游本昌坚持“没有小角色，只有小演员”的艺术理念，跨越舞台和荧屏，塑造了许多深受人民群众喜爱的艺术形象，2024年荣获第32届中国电视金鹰奖中国文联终身成就奖。

游本昌也始终没有忘记从事文艺工作的初衷。2024年初，他郑重向党组织提交入党申请书，2025年以92岁高龄加入中国共产党。

“这一生中，我多次有入党的愿望，但始终放在心里，觉得自己不够，还差得很远。如今，我终于成为这个光荣集体的一员。尽管已年过九旬，我仍坚持终身学习、终身进步，在思想和行动上永不松懈。”

人已离去，话语仍在耳畔。

中国戏剧家协会分党组书记、驻会副主席陈涌泉说：“游本昌留给我们的，不仅是一系列经典舞台和荧屏形象，还有老艺术家对党忠诚的坚定信念、崇德尚艺的高尚戏德、扎根人民的创作立场、不计得失的奉献精神。”

晚年的游本昌，将主要精力仍然投入到戏剧事业中：在国内外演出话剧《弘一大师·最后之胜利》，传播中华优秀传统文化；发起戏剧教育公益项目，在全国多地农村播撒梦想的种子……

游本昌曾表示，从事戏剧教育不是为了培养专业人才，而是为了帮助人们更好地生活。

这份初心，让戏剧走出舞台，走向更广阔的人间。

生前接受新华社记者采访时，游本昌曾以登山作比喻，留给观众一段关于人生的鼓励：“人生如登山。奋斗者永不满足，奋斗永无止境。”

从龙套，到“济公”，再到“爷叔”，游本昌用无数个角色诠释了他一生的追求，留给观众一个“永不松懈”的背影。